Les noms de notes de cette page sont les noms internationaux en lettres, et le chiffre indique l'octave : C4 est le do central. C = Do, D = Ré, E = Mi, F = Fa, G = Sol, A = La, B = Si.
Travaillez toutes les tonalités, sur toute votre tessiture, avec The Whole Horn.
App StoreGoogle PlayLes deux barres sont en hauteur écrite, sur une même échelle. La barre du bas est l'étendue que The Whole Horn considère confortable pour l'élève — une tessiture, pas une barrière.
Le marimba est écrit sur une double portée, clés de sol et de fa réunies, et la tessiture que vous trouverez dans une partie d'orchestre va de C2 à C7 — environ 5 octaves. C'est la donnée que publient les traités d'orchestration, et celle dans laquelle un compositeur écrit. Elle répond à « qu'est-ce que je peux mettre sur la portée pour cet instrument ».
Le marimba se lit en sons réels : la tessiture écrite et la tessiture réelle sont les mêmes notes, C2 à C7 dans les deux cas. Il n'y a rien à convertir.
Cela mérite d'être dit clairement, car c'est la question que l'on pose réellement. Sur un instrument transpositeur, les deux tessitures sont différentes et on cite l'une comme l'autre, ce qui explique pourquoi les chiffres trouvés à différents endroits divergent si souvent d'un intervalle entier. Ici, ils ne le peuvent pas.
| Note | Écrit | Sonne |
|---|---|---|
| Note d'écriture la plus grave | C2 | C2 |
| Note d'écriture la plus aiguë | C7 | C7 |
| Note la plus grave confortable pour l'élève | C2 | C2 |
| Note la plus aiguë confortable pour l'élève | C7 | C7 |
Sur la plupart des instruments, la tessiture d'écriture et la tessiture que maîtrise un joueur en progression diffèrent, et faire comme si ce n'était pas le cas est la meilleure façon d'écrire une partie injouable par le pupitre auquel elle est destinée. Ici, c'est l'une des exceptions, et elle tient à l'instrument plutôt qu'au joueur : The Whole Horn modélise le marimba de concert de cinq octaves, et sur un marimba, chaque lame qui existe est jouable. Il n'y a pas de registre à mériter comme l'altissimo d'un saxophone ou le registre aigu d'un cor — si la lame est là, la note est là. The Whole Horn considère C2 à C7 comme l'étendue écrite confortable pour l'élève du marimba.
C'est une tessiture, pas une barrière. C'est là que le joueur en progression est assez à l'aise pour que la note ne soit plus la difficulté — pas une frontière imposée par l'instrument, ni une limite que quiconque devrait s'entendre dire qu'il a. Les deux extrémités reculent avec la pratique, à des rythmes différents, et pour des raisons différentes en haut et en bas. Un élève qui n'atteint pas C7 aujourd'hui n'est pas hors de la tessiture : il est en chemin.
La note la plus aiguë couramment écrite pour le marimba est C7. C'est le haut de la tessiture d'écriture, qui est une convention d'édition et non une mesure : c'est la note au-delà de laquelle un compositeur ne peut plus supposer que le joueur la possède.
Le marimba est le cas le plus net, dans toute la famille, d'une tessiture qui appartient à l'instrument plutôt qu'au joueur : Wikipédia affirme sans détour qu'il n'existe pas de tessiture standard. Ce qui varie, c'est le bas. Un marimba de 4,3 octaves s'arrête à A2, un de 4,5 octaves à F2, un de cinq octaves à C2 — et tous trois atteignent le même C7 en haut. Une partie qui descend sous F2 n'est donc pas difficile, elle est simplement injouable sur un instrument plus petit, ce qui est la chose la plus utile à savoir avant d'en écrire une.
La note la plus grave — C2 — vient de l'article de Wikipédia sur le marimba, qui indique qu'« il n'existe pas de tessiture standard du marimba » et cite 4,3, 4,5 et 5 octaves comme les plus courantes. Les valeurs données ici sont celles de l'instrument de concert de cinq octaves, C2 à C7, qui est la taille que modélise The Whole Horn.
La note la plus aiguë — C7 — vient du même instrument de cinq octaves. Un marimba de 4,3 octaves commence à A2 et un de 4,5 octaves à F2 ; les trois tailles partagent le même sommet, C7.
La tessiture confortable pour l'élève — C2 à C7 écrit — vient du tableau des instruments propre à The Whole Horn, celui que l'application lit elle-même. Son en-tête énonce la convention : lo/hi = WRITTEN MIDI, learner-comfortable.
Écrite et réelle sont identiques pour le marimba, qui se lit en sons réels : il n'y a donc rien à calculer.
La tessiture écrite standard du marimba va de C2 à C7, soit environ 5 octaves ; écrite et réelle sont identiques, car l'instrument se lit en sons réels.
La note la plus aiguë couramment écrite pour le marimba est C7. C'est le haut de la tessiture dans laquelle les parties sont écrites. Ce n'est pas une limite physique — voyez plus bas ce qui déplace ce plafond.
La note la plus grave de la tessiture écrite standard est C2. The Whole Horn considère C2 comme la note écrite la plus grave confortable pour l'élève.
Pour le marimba, la tessiture écrite confortable pour l'élève selon The Whole Horn va de C2 à C7. C'est là que le joueur en progression est en confiance, sans que ce soit une barrière : les extrémités reculent avec la pratique, et à un rythme différent selon les joueurs.
Oui. Le marimba se lit en sons réels : la tessiture de C2 à C7 est donc à la fois la tessiture écrite et la tessiture réelle.
Environ 5 octaves dans la tessiture écrite standard, de C2 à C7. The Whole Horn considère toute cette étendue comme confortable pour l'élève.
The Whole Horn joue les douze gammes majeures à la hauteur écrite propre du marimba et sur une double portée, clés de sol et de fa réunies : ce que vous lisez est ce que vous jouez.
Obtenir l'application → La tessiture de chaque instrument